只有在安靜的環境下，音樂的細節才能聽到真切，才能感人肺腑。亂轟轟的場合只是在追求刺激。聲音的音量一定要足夠，才能令人興奮激動和情緒高亢。聲音要來自前方，才有一種面對面交流的感覺。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活、艷麗的聲音，不能干癟枯燥；沒有噪聲雜音、整個聲場均勻穩定。想聽到上述的靚聲，影音室設計要符合以下三個條件：

　　(一)良好的隔音

　　為什么把隔音放在第一點，有二個原因。首先要把妨礙聲音表現的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時都要門窗緊閉，而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好，從而防止外面的聲音串進來。其二，為了能實現與原音同樣的音量。若外面的聲音串了進來，要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量，那么就與原音的音量不一樣了，音樂表現的沉思或蟲鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰，又只能把音量放小，這時激越的情感和動態較大的音樂效果就打折扣。不把內外聲音隔開就很難實現與原音等響的起碼條件。

　　(二)適度的混響

　　所謂適度混響，是指聲音從發生到消失的那段時間，不能太長又不能太短。混響時間過短的房間稱為死房間；混響時間較長的房間稱為活房間。死、活兩字是直接從英文表述直譯過來的，原用詞很抽象，不妨直譯。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里，所聽到的聲音較干枯、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味，就是”死”房間的結果；而在浴室、倉庫和洞窟等場所，到處是硬質或微孔的墻壁，又無其它吸音材料，聲音持續不散，混響時間很長，聲音”活”得過頭了。在第二個聲音出來之前，第一個聲音還沒有消失，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味。所謂適當的混響，就需要達到：音色圓潤、前方的聲音像清晰、即使音量較小時也還有適當的混響音量，聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的，一般而言頻率越低，混響時間要求越短。其實，好的聽音室低音的混響時間要比高音短，即對低音要有較強的吸音。加強低音的吸音能力，木材是吸收低音的好材料。

　　(三)消除駐波、平行面、反射及聲聚焦

　　在一般的聆聽室，擺位時要特別注意，聽音席離聲源近些，這時直達聲就比反射聲強，頻響會平坦一些。而不少房間尺寸不很大，音箱和聽音沙發常常靠著兩邊的墻壁安放，要做到上述要求較難，這時，應把墻壁的吸音能力做得強些，或形狀成凹凸不平，也有利于減弱駐波影響。房間尺寸大，駐波頻率就會成比例地降低，降到幾十Hz 頻率以下，對聽感的影響就小了。還有就是房屋長、寬、高三度尺寸的比例，以互不成整數倍為宜。加強低音吸音，也有利于減弱駐波影響。

　　對于房間中已有特定的駐波頻率，可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率。此方法比較專業，要按照實際測量到的房間駐波頻率數，設計特殊尺寸的共鳴吸音箱，來吸收掉這些頻率。房屋裝修時的穿孔板和后方龍骨形成的空間，也是一種共鳴吸音體，對吸收特定的頻率很有效。

　　平行面反射是指聲音在兩個硬質平行平面之間的來回反射。二平行面間的距離比平行面本身的尺度小，聲音吸收不掉，又擴散不出去，最終就會產生像鳥振翅時的那種拍搭拍搭的有害聲音。明顯聽到拍搭拍搭聲的場合不會很多，那時要有很強的聲能。一般情況下，這種回音的后果是使聲音失真，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善，因此必須在聽音室建造和挑選時就要加以重視，避免出現這種結構。

　　如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面，就有可能產生聲聚焦。在聚焦的區域內，聲音被加強，別的地方就顯得薄弱，整個聲場變得不均勻。一般家庭居住場所，這種情況不大會出現，但用小型公共場所來放音時，這種情況需要加以避免。否則，聽音展示室布置得很美觀，但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結果。

　　總之，聆聽的地方最好不要太過空蕩，這種空間最大的問題就是回響時間太長，使得音樂聽起來不僅太吵，而且會含混不清。可以放置多一點家具在聆聽的地方，這有助于聲波的吸收和擴散，例如沙發可以買布質或皮質沙發，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果；墻壁旁也可以擺些各類柜子，例如唱片柜與書柜、雜物柜等，這些柜子也有吸收與擴散聲波的功能。此外，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質茶幾（最好不要玻璃的，因為玻璃光滑表面反射聲波的能力很強）。除了以上雜物之外，墻壁上也可以吊掛一些畫或突起的造型裝飾，這些物品也都有助于聲波的吸收與擴散。